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B4小畫片-清 郎世寧 畫十駿圖 雪點鵰

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未稅: NT$150

郎世寧(西元1688 – 1766年)意大利人,十九歲時,入天主教耶穌會為修士,曾習西畫,兼習建築。二十七歲來華,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫人物花鳥,尤善犬馬。其畫法,於中國傳統中加入西洋光影透視法,以及西畫顏料。故凡諸所作,色彩穠豔,形象逼肖。科爾沁郡王諾們額爾龢圖於乾隆八年(西元1743年),進貢駿馬一匹。郎氏奉旨寫生,大小尺寸與真馬近似,生動而逼真。..

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B4小畫片-清 郎世寧 錦春圖

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郎世寧(西元1688 – 1766年),意大利人。十九歲時,入天主教耶穌會為修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華傳教,以繪事供奉內廷。歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。畫法參酌中西,善畫人物、花鳥,尤擅犬馬。圖繪山澗溪流,二錦雞棲立湖石上,石旁雜卉、綠竹、靈芝叢生,寓「春光似錦」之吉語。..

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B4小畫片-清 郎世寧 白鶻圖

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郎世寧(西元1688 – 1766年)義大利人,十九歲入天主教耶穌會,習畫與建築。二十七歲來華傳教,服務於清宮內廷。擅長以西洋技法表現物象,畫中可見色彩暈染與光影效果。 此畫白鶻由郎世寧以西洋技巧畫成,眼睛部分,乃至白色毛羽等,皆可見講究的光影效果。背景松樹山泉應是由其他擅長傳統筆墨者完成。此白鶻為傅恆於乾隆十六年(西元1751)進呈,為郎世寧六十二歲之作。..

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B4小畫片-清 郎世寧 八駿圖

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郎世寧(西元 1688 – 1766年)義大利米蘭人, 十九歲時加入天主教耶穌會, 後被派至熱諾亞(Genoa)會院,曾為教堂繪製宗教畫。康熙五十四年(西元1715年)郎氏二十七歲, 由葡萄牙傳道部派抵澳門,轉赴廣州北上京師, 並由馬國賢(Mattheaus de Baroni Ripa,西元1682 – 1745年)引薦入宮。郎氏深得清初三代皇帝喜愛擅長人物肖像、花鳥走獸..

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B4小畫片-清 郎世寧 畫花陰雙鶴

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在粉色薔薇盛開的一角,立有兩隻丹頂鶴。一隻正在回首理毛,另一隻則略微回首,似乎正要看顧著兩隻尚未有羽毛的雛鶴。描繪得栩栩如生的鶴羽,不僅有毛羽細節也有光澤效果,這樣的光澤處理特質,也同樣表現於畫中植物,不論薔薇、鳶尾花皆有細膩描繪。此畫所描寫的雛鶴並非常見的繪畫題材,乾隆皇帝曾有詩文描寫雛鶴提到「鶴雛纔出殼,便具凌雲慨」,畫中雛鶴站立挺直的姿態或許可為呼應。..

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B4小畫片-清 郎世寧 十駿犬 霜花鷂

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郎世寧(西元1688 – 1766年)意大利人,十九歲時,入天主教耶穌會為修士,曾習西畫,兼習建築。二十七歲來華,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫人物花鳥,尤善犬馬。其畫法,於中國傳統中加入西洋光影透視法,以及西畫顏料。故凡諸所作,色彩穠豔,形象逼肖。此幅畫駿犬霜花鷂。..

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B4小畫片-清 郎世寧 十駿犬 茹黃豹

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郎世寧(西元1688 – 1766年),意大利人。十九歲,入天主教耶穌會為修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華,以繪事供事內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善畫人物、花鳥,尤善犬馬。 其畫法,於中國傳統中加入西洋光影透視法,以及西畫顏料。故凡諸所作,色彩穠豔,形象逼肖。本院藏郎世寧駿犬圖十幅,此乃其中一幅,名為「茹黃豹」。 清廷臣工獻名犬,使郎世寧作圖,共十軸,合稱十駿犬,茹黃豹為滿..

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B4小畫片-清 郎世寧 畫花底仙尨

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郎世寧(Giuseppe Castiglione,西元1688 – 1766年),意大利米蘭人。十九歲時,入天主教耶穌會為修士。曾習油畫,兼習建築。康熙五十四年(西元1715年)來華傳教,抵澳門後,先學習中國語言和生活習慣,並且取了中國名字─郎世寧。因為他卓越的繪畫技法,供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。他善畫人物、花鳥,更長於畫犬馬。郎世寧來華以前,已具西洋繪畫素養,故早期畫作大多..

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B4小畫片-清 郎世寧 畫開泰圖

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郎世寧(西元1688 – 1766年),意大利人,天主教耶穌會修士。曾習油畫,兼習建築。二十七歲來華傳教,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。本幅為郎氏五十八歲之作。寫生綿羊三隻,諧音「三陽開泰」。畫法參酌中西,把母羊溫柔慈愛、小羊稚嫩天真的表情動作,描寫得極為傳神動人。背後襯景的老梅、翠竹,用筆自由,具有傳統中國畫法的寫意情趣,可能出自其他宮廷畫家之手。..

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B4小畫片-清 郎世寧 孔雀開屏

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郎世寧(西元1688 – 1766年),意大利人。十九歲成為天主教耶穌會的修士,學習了繪畫和建築。二十七歲來到中國,歷任康熙、雍正和乾隆三朝的宮廷畫家,擅長畫人物、犬馬和花鳥。 這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻。又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。..

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B4小畫片-清 郎世寧 聚瑞圖

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此為郎世寧現存紀年最早的作品,距他來到中國大約八年光景。畫中描繪一只青瓷弦紋瓶,瓶中插著並蒂蓮花、蓮蓬與稻穗等象徵吉祥的植物。雖自元明以來就有這類祥瑞瓶花圖式,但此畫幾乎不見任何勾勒,色彩的敷設也極具光影效果,與西洋寫生觀念較多符合。畫中青瓷瓶與台座均以詳實態度進行描繪,可以在清宮收藏中追索真實對應的物件。..

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B4小畫片-明宣宗 戲猿圖

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明宣宗(西元1399 – 1435年)朱瞻基,雅尚詞翰繪事。根據款識,此軸為宣德二年(西元1427年)二十九歲時所作,生動溫馨的描繪了猿猴家庭的天倫之樂。母猿懷抱小猿蹲踞於石上,幼猿左手摟著母親的脖子,右臂伸向隔溪樹上手持果子引逗小猿的父親。三猿體態各異,神情生動,皮毛也巧妙運用墨色濃淡乾溼表現質感。襯景的荊棘、竹叢、蘆葦、水紋的線條也很自然流利。..

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B4小畫片-明 沈周 寫生 冊 貓

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沈周(西元1427 – 509年),江蘇長洲人。字啟南,號石田,又號白石翁。為人寬厚有大度,能詩文,工書法,又善山水,並兼工墨畫花果、翎毛等。 此幅選自沈周《寫生冊》第十五開,為沈周六十八歲時所作,用意甚精,筆墨灑脫不羈,極富別出心裁的巧思。「貓」渾圓模樣,用筆草草,物象生趣十足,流露其對家中寵物親暱的情感。..

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B4小畫片-清 李培雨 畫牡丹 冊 牡丹(四)

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李培雨,字伯霖,生卒年里待考。初為清末的宮廷畫家,辛亥後(西元1911)居京津地區,以鬻畫爲生。 本幅選自〈畫牡丹冊〉。畫紅、藍、綠三種不同色澤的牡丹珍品,技法介乎沒骨與寫意之間。落筆點染之際,和緩但不凝滯,縱或未鉤描物象輪廓,依然能藉助宛若水彩畫一般的淋漓墨彩,清楚交疊出花與葉的層次,以及三度空間的立體效果,可謂兼得華麗之形色與瀟灑的韻味。..

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B4小畫片-清 李培雨 畫牡丹 冊 牡丹(五)

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李培雨,字伯霖,生卒年里待考。初為清末的宮廷畫家,辛亥後(西元1911)居京津地區,以鬻畫爲生。 本幅選自〈畫牡丹冊〉。畫紅、藍、綠三種不同色澤的牡丹珍品,技法介乎沒骨與寫意之間。落筆點染之際,和緩但不凝滯,縱或未鉤描物象輪廓,依然能藉助宛若水彩畫一般的淋漓墨彩,清楚交疊出花與葉的層次,以及三度空間的立體效果,可謂兼得華麗之形色與瀟灑的韻味。..

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B4小畫片-清 李培雨 畫牡丹 冊 牡丹(三)

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李培雨,字伯霖,生卒年里待考。初為清末的宮廷畫家,辛亥後(西元1911)居京津地區,以鬻畫爲生。 本幅選自〈畫牡丹冊〉。畫紅、藍、綠三種不同色澤的牡丹珍品,技法介乎沒骨與寫意之間。落筆點染之際,和緩但不凝滯,縱或未鉤描物象輪廓,依然能藉助宛若水彩畫一般的淋漓墨彩,清楚交疊出花與葉的層次,以及三度空間的立體效果,可謂兼得華麗之形色與瀟灑的韻味。..

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B4小畫片-明 沈周 寫意 冊 寒江獨釣

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沈周(西元1427 – 1509年)字啟南,號石田,自稱石田翁。長洲(今江蘇蘇州)人。山水少承家法,四十歲前師王蒙,中年後以黃公望為宗,晚乃醉心吳鎮,期間又兼參南宋夏圭筆意,然皆能出入變化。用筆勁捷有力,佈墨含蓄蘊藉,融揉參雜,而具自家風貌。其畫以水墨山水為主,另其寫意花卉鳥獸亦甚佳,其影響後人既深又遠,無愧稱明四大畫家之首。..

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B4小畫片-名繪集珍 冊 宋 馬遠 山徑春行

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馬遠,河中人,後遷居錢塘,南宋光宗、寧宗朝(西元1190 – 1224)為畫院待詔,號欽山。祖父兄子世代均以畫名。畫山水更能以臨安風光為題材,取景重心,偏置畫幅一角,故其構圖有「馬一角」之稱。 江南春晴,高士白袍,頭戴漆紗籠冠,捻鬚閒吟,寬袖觸動了野花,驚嚇樹稍上的一對黃鶯。一童抱琴相隨,似是尋勝覓句,又似赴約訪友。本幅人物行動中所成意境,恰如畫上題詩宋寧宗所題:「觸袖野花多自舞﹔避人..

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B4小畫片-墨林拔萃 冊 宋 趙孟堅 歲寒三友圖

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趙孟堅(西元1199 – 約1264年),宋宗室,字子固,居海鹽。工詩書,善水墨白描梅、蘭、竹、石及水仙、山礬。 本幅為「墨林拔萃」冊第六幅。將松、竹、梅三友折枝下來,以插花構景的方式,組合成三合一的畫面,安排得靜謐雅緻。其中梅枝挺拔,梅花以淡墨圈瓣,再點以濃墨提醒;竹葉斬截如削成;松針交互,整齊中見變化。全以水墨畫成,用筆皆勁健有力,顯得十分清雅宜人。..

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B4小畫片-名畫琳瑯 冊 宋 梁楷 潑墨仙人

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梁楷(活動於十三世紀前期),山東東平人,寓居錢塘(今浙江杭州)。嘉泰年間(西元1201 – 1204年)任畫院待詔,賜金帶,不受,掛帶而去。本幅為〈名畫琳瑯冊〉第二幅,畫一瞇笑的仙人,坦胸露腹,步履蹣跚。全作除頭部外形及五官用細線鈎描外,衣裙均以淋漓的水墨寫之,縱筆揮灑,將仙人爛醉如泥的情態一表無遺。梁楷這類富有禪意的減筆逸格畫作,深獲日本僧俗的喜愛,對日本禪畫影響深遠。..

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B4小畫片-唐人 宮樂圖

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本幅描繪後宮女眷十人,圍坐於長方大桌的四周,有的飲茶,也有人正在行酒令;上方四人分別吹彈胡笳(篳篥)、琵琶、古箏與笙,為宴飲諸人助興。左方另有一站立的侍女,手握拍板,敲打著節奏。 畫上雖無作者名款,但人物體態豐腴,髮髻衣飾的畫法,亦皆符合唐代女性的審美風尚。由於幅面短窄,推測原本可能是中晚唐時期宮中使用的裝飾屏風,後來才被改裝成掛軸形式。..

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B4小畫片-明 唐寅 鬪茶圖

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唐寅(西元1470 – 1523年),江蘇吳縣人。字子畏,一字伯虎,號六如。天賦多才,生性疏朗,狂逸不羈。弘治戊午(西元1498年)二十九歲舉南京解元。畫師周臣,而遠過之。窮研詩、書、畫,為明四大家之一。 山林田野松下四人。一人執茶瓶點茶,二人手持茶盞啜茶。一人搧風爐旁助火,爐上置長柄壺燒煮沸水,茶籝內置各式茶器。宋代民間流行鬥茶,將熱水注入盛有茶末的茶盞,攪拌使成乳狀茶湯,依其湯花..

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B4小畫片-五代人 秋林群鹿

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無作者名款,畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息情景。畫法極奇,異於一般傳統方法,似受外來影響,具有濃厚裝飾趣味。畫鹿全以淡墨分染,畫樹葉先用細筆鉤輪廓與脈絡,再用汁綠漬染,或用粉填,然後淡罩彩色,彩不掩墨,自有光彩浮動,生意榮茂之色。通幅予人精緻柔麗感覺。《圖畫見聞誌》載宋仁宗時,遼獻千角鹿圖,本幅或與此有關。..

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B4小畫片-五代人 丹楓呦鹿

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本幅畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息的情景,和院藏另一幅尺幅相同的〈秋林群鹿〉畫風極為接近。二者均無作者款印,有學者推測此或出自巨幅聯屏或通景屏,屬同一組畫作。 全圖不留空白,鹿隻或昂首遠望;或豎耳聆聽,意態生動。鹿的軀體用暈染法,周圍的樹木用沒骨畫法,色彩絢麗,極富裝飾趣味。通幅古風盎然,唯畫法及設色與漢人相異,因此被認為是十世紀後半遼代繪畫之代表作。..

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B4小畫片-清 陳書 歲朝麗景

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陳書(西元1660 – 1736年),字南樓,號上元弟子、復庵,晚號南樓老人。浙江嘉興人。善花鳥草蟲,亦擅山水人物,此軸為七十六歲所作。 此圖為雍正乙卯(西元1735年)新春上元節供花寫生之作,畫面展現春暖花開,歲首迎新之喜氣。畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中,並依高低比例與花色特性交錯植栽,為插花與盆栽藝術之完美結合。石表壽,加水仙、天竺,為「天仙拱壽」;旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果,另..

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