顯示 1 - 25 / 238 (共 10 頁)
rating

清 郎世寧 錦春圖(S) 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

郎世寧(西元1688-1766年),義大利人,十九歲時,入天主教耶穌會為修士,曾習油畫,兼習建築,二十七歲來華傳教,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝,畫法參酌中西,善畫人物、花鳥,尤擅犬馬。圖繪山澗溪流,二錦雞棲立湖石上,石旁雜卉、綠竹、靈芝叢生,寓「春光似錦」之吉語。..

rating

清 郎世寧 八駿圖(S) 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

郎世寧 ( 西元 1688-1766 年 ) 義大利米蘭人,十九歲時加入天主教耶穌會,後被派至熱諾亞(Genoa)會院,曾為教堂繪製宗教畫。康熙五十四年 (1715)郎氏二十七歲,由葡萄牙傳道部派抵澳門,轉赴廣州北上京師,並由馬國賢 (Mattheaus de Baroni Ripa,西元 1682-1745 年)引薦入宮。郎氏深得清初三代皇帝喜愛擅長人物肖像、花鳥走獸,注 重物象解剖結構、光影效..

rating

清 郎世寧 花陰雙鶴(S) 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

郎世寧(西元1688-1766年),義大利人。十九歲成為天主教耶穌會的修士,學習了繪畫和建築。二十七歲來到中國,歷任康熙、雍正和乾隆三朝的宮廷畫家,擅長畫人物、犬馬和花鳥。畫裡在粉色薔薇盛開的一角,立有兩隻丹頂鶴,一隻正在回首理毛,另一隻則略微回首,似乎正要看顧著兩隻尚未有羽毛的雛鶴,描繪得栩栩如生的鶴羽,不僅有毛羽細節也有光澤效果,這樣的光澤處理特質,也同樣表現於畫中植物,不論薔薇、鳶尾花皆有細..

rating

清 郎世寧 白鶻圖(S) 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

郎世寧(西元1688-1766年)義大利人,十九歲入天主教耶穌會,習畫與建築,二十七歲來華傳教,服務於清宮內廷,擅長以西洋技法表現物象,畫中可見色彩暈染與光影效果。此畫白鶻由郎世寧以西洋技巧畫成,眼睛部分,乃至白色毛羽等,皆可見講究的光影效果,背景松樹山泉應是由其他擅長傳統筆墨者完成,此白鶻為傅恆於乾隆十六年(1751)進呈,為郎世寧六十二歲之作。..

rating

清 陳書 歲朝麗景 畫心

NT$13,200

未稅: NT$13,200

陳書(西元1660-1736年),字南樓,號上元弟子、復庵,晚號南樓老人,浙江嘉興人。善花鳥草蟲,亦擅山水人物,此軸為七十六歲所作。此圖為雍正乙卯(1735)新春上元節供花寫生之作,畫面展現春暖花開,歲首迎新之喜氣,畫中盆景將數種花株移於瓷盆之中,並依高低比例與花色特性交錯植栽,為插花與盆栽藝術之完美結合,石表壽,加水仙、天竺,為「天仙拱壽」;旁搭百合、柿子、靈芝、蘋果,另有「百事如意」、「平安如..

rating

清 郎世寧 聚瑞圖(S) 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

郎世寧(西元1688-1766年),意大利人。十九歲成為天主教耶穌會的修士,學習了繪畫和建築。二十七歲來到中國,歷任康熙、雍正和乾隆三朝的宮廷畫家,擅長畫人物、犬馬和花鳥。此畫為郎世寧現存紀年最早的作品,距他來到中國大約八年光景。畫中描繪一只青瓷弦紋瓶,瓶中插著並蒂蓮花、蓮蓬與稻穗等象徵吉祥的植物,雖自元明以來就有這類祥瑞瓶花圖式,但此畫幾乎不見任何勾勒,色彩的敷設也極具光影效果,與西洋寫生觀念較..

rating

清 郎世寧 孔雀開屏(S) 畫心

NT$7,700

未稅: NT$7,700

郎世寧(西元1688-1766年),義大利人。十九歲成為天主教耶穌會的修士,學習了繪畫和建築。二十七歲來到中國,歷任康熙、雍正和乾隆三朝的宮廷畫家,擅長畫人物、犬馬和花鳥。這幅描繪孔雀在花園中漫遊的作品,巨大的畫面尺寸,令人印象深刻,又在中國傳統的「雙鉤填彩」法中,使用鮮艷的色彩,並加上西方繪畫光影透視的效果,呈現出華麗的面貌,有著燦爛奪目的感覺。..

rating

清 惲壽平 花卉(S) 畫心

NT$10,080

未稅: NT$10,080

惲壽平(西元1633-1690年),初名格,字壽平,後以字行,江蘇武進人。初善作山水,因自謙無力與王翬(西元1632-1717年)爭勝,遂改工花卉。以徐崇嗣(十世紀後半)沒骨法參己意,成為清代花卉畫宗師。本幅為折枝式構圖,卻是畫軸形式,在惲壽平的作品中亦不多見。幅中牡丹為富貴花,柏枝表長壽,再加玉蘭之「玉」字,有玉堂富貴之意。常見的吉祥題材用雅逸畫風來呈現,一如牡丹花色艷麗,卻以清雅色澤展露貴而不..

rating

清 董誥 畫寶檻天香 畫心

NT$6,600

未稅: NT$6,600

董誥(西元1740-1818年),浙江富陽人,字西京,號蔗林,一號柘林。邦達子,官大學士。山水稟承家學,雅秀絕塵,晚宗宋、元,有大、小董之稱。 牡丹花為花中之王,時人多喜取其富貴吉祥之意。董誥已沒骨畫法表現牡丹之富麗,特別能形容花葉色彩之雅艷,筆縱之秀潤。..

rating

清 居廉 花卉草蟲四屏 繡球蝴蝶 畫心

NT$5,500

未稅: NT$5,500

居廉(西元1828 – 1904年)為居巢從弟。字士剛,號古泉,廣東番禺人。少從居巢學書習畫。與居巢客廣西時同受宋光寶、孟覲乙畫風影響,曾刻「宋孟之間」印以表淵源。善撞水撞粉之法,其所作仕女、翎毛、草蟲、花卉,設色妍麗,筆致嚴整,別開生面。與居巢並稱「二居」,為嶺南畫派之前奏。..

rating

清 居廉 花卉草蟲四屏 牡丹蜜蜂 畫心

NT$5,500

未稅: NT$5,500

居廉(西元1828 – 1904年)為居巢從弟。字士剛,號古泉,廣東番禺人。少從居巢學書習畫。與居巢客廣西時同受宋光寶、孟覲乙畫風影響,曾刻「宋孟之間」印以表淵源。善撞水撞粉之法,其所作仕女、翎毛、草蟲、花卉,設色妍麗,筆致嚴整,別開生面。與居巢並稱「二居」,為嶺南畫派之前奏。..

rating

清 居廉 花卉草蟲四屏 凌霄螳螂 畫心

NT$5,500

未稅: NT$5,500

居廉(西元1828 – 1904年)為居巢從弟。字士剛,號古泉,廣東番禺人。少從居巢學書習畫。與居巢客廣西時同受宋光寶、孟覲乙畫風影響,曾刻「宋孟之間」印以表淵源。善撞水撞粉之法,其所作仕女、翎毛、草蟲、花卉,設色妍麗,筆致嚴整,別開生面。與居巢並稱「二居」,為嶺南畫派之前奏。..

rating

清 居廉 花卉草蟲四屏 紫薇蟬 畫心

NT$5,500

未稅: NT$5,500

居廉(西元1828 – 1904年)為居巢從弟。字士剛,號古泉,廣東番禺人。少從居巢學書習畫。與居巢客廣西時同受宋光寶、孟覲乙畫風影響,曾刻「宋孟之間」印以表淵源。善撞水撞粉之法,其所作仕女、翎毛、草蟲、花卉,設色妍麗,筆致嚴整,別開生面。與居巢並稱「二居」,為嶺南畫派之前奏。..

rating

五代 丹楓呦鹿 畫心

NT$18,000

未稅: NT$18,000

本幅畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息的情景,和院藏另一幅尺幅相同的〈秋林群鹿〉畫風極為接近,二者均無作者款印,有學者推測此或出自巨幅聯屏或通景屏,屬同一組畫作,全圖不留空白,鹿隻或昂首遠望;或豎耳聆聽,意態生動。鹿的軀體用暈染法,周圍的樹木用沒骨畫法,色彩絢麗,極富裝飾趣味,通幅古風盎然,唯畫法及設色與漢人相異,因此被認為是十世紀後半遼代繪畫之代表作。..

rating

五代 秋林群鹿 畫心

NT$18,000

未稅: NT$18,000

本幅畫秋日楓林中,群鹿嬉遊憩息的情景,和院藏另一幅尺幅相同的〈丹楓呦鹿〉畫風極為接近。二者均無作者款印,有學者推測此或出自巨幅聯 屏或通景屏,屬同一組畫作。 全圖不 留空白,鹿隻或昂首遠望;或豎耳聆聽,意態生動。鹿的軀體用暈染法, 周圍的樹木用沒骨畫法,色彩絢麗, 極富裝飾趣味。通幅古風盎然,唯畫法及設色與漢人相異,因此被認為是十世紀後半遼代繪畫之代表作。..

rating

清 郎世寧 阿玉錫持矛盪寇圖(局) 畫心

NT$3,580

未稅: NT$3,580

郎世寧(西元1688-1766年),義大利人,十九歲,入天主教耶穌會為修士,曾習油畫,兼習建築,二十七歲來華,以繪事供奉內廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝,善畫人物、花鳥,尤善犬馬。阿玉錫,新疆準噶爾人,有罪應剉臂,後轉向清廷投效,高宗聞其勇敢善戰而召見,賜銀,擢侍衛。乾隆二十(1755)平定伊犁時,於格登鄂拉立戰績,高宗為之作歌,七月命阿玉錫入覲,召郎世寧為之作持矛盪寇圖。..

rating

清 郎世寧 百駿圖(L) 畫心

NT$15,400

未稅: NT$15,400

郎世寧(西元1688-1766年)是義大利來華傳教的耶穌會教士,他以精湛的繪畫技藝而供奉朝廷,歷仕康熙、雍正、乾隆三朝。善繪人物、花鳥、禽獸。本幅畫姿勢各異的駿馬百匹,遊憩於草原之間,樹石、山水、人物無不寫實精緻。全幅色彩濃麗,構圖繁複,形象逼肖;又以中國傳統畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料,使畫面顯得中西趣味兼容併蓄,為郎氏早期典型代表作品之一。..

rating

清 余省 百蝶圖 畫心

NT$22,000

未稅: NT$22,000

余省(西元十八世紀),江蘇常熟人,字曾三,號魯亭。父珣,弟樨俱善畫。乾隆年間,與唐岱、周鲲等人,供職內廷。善作山水、花鳥、蟲魚、蘭竹等。雜卉野草,百蝶飛舞穿梭其間。傅色穠麗,點染細緻,更以枯筆繪出蝶翅鱗粉之狀,極精工之能事。..

rating

宋 夏珪 溪山清遠(局) 畫心

NT$11,000

未稅: NT$11,000

夏珪,字禹玉,錢塘(今浙江杭州)人,為南宋宮廷畫家,孝宗朝末年進入宮廷,並活動於寧宗朝至理宗朝。 全幅由右到左山脈與水域綿延交錯,或疏或密,或實或虛,形成極有韻律的構圖安排。畫家以斧劈皴描繪岩石堅硬質面,並加入更多的水分,展現豐富而濕潤的墨調變化。畫中以顫動的筆法表現樹梢迎風的動感。此種對於無形感官經驗的細膩捕捉,是南宋繪畫最精緻之處。..

rating

清 院本 清明上河圖(局) 畫心

NT$11,000

未稅: NT$11,000

「清明上河圖」是寫實風俗畫的傑作,歷代臨仿者甚多,此卷是由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年(西元1736年)合作畫成,因此又稱為「清院本」。所畫的事物繁多,可以說是按照各朝的仿本,集各家所長的作品,用色鮮麗明亮,用筆圓熟,界畫橋樑、屋宇、人物皆細膩嚴謹,雖失去了宋代古制,卻是研究明清之際社會風俗不可缺的材料。..

rating

元 黃公望 富春山居圖(局) 畫心

NT$11,000

未稅: NT$11,000

〈富春山居圖〉(無用師卷)由六紙接成,長逾六公尺,第一紙前有殘補痕跡,明末曾經火厄,裁裂前段部份現由浙江省博物館藏。 黃公望在至正七年(西元1347年)偕道友鄭無用回到富春,歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出,山石鉤勒皴染變化多樣,全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃,平緩坡岸乃至聳峙山峰,具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景致,更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。..

rating

金 武元直 赤壁圖 畫心

NT$11,000

未稅: NT$11,000

武元直,活動於海陵王至金世宗時期(西元1149-1188年),善畫山水。圖中描繪蘇軾與友人同遊赤壁之下,東坡頭戴高巾,與二客及一船夫正「縱一葦之所如,凌萬頃之茫然」,對岸赤壁巍然矗立,岸上松枝微彎,細筆描繪的水波微微盤環蕩漾,似乎表現當晚「清風徐來,水波不興」之意,前景樹石雖用盛行於北方的李郭風格,然主山以樸素的短直皴構成,全卷並以淡墨渲染,全無李郭風格原有的戲劇性筆墨與氣氛,加上整幅作品作於紙上..

rating

清 惲壽平、王翬 法范寬山水 畫心

NT$3,580

未稅: NT$3,580

王翬(西元1632-1717年),字石谷、號耕煙散人,江蘇常熟人。畫藝曾得王時敏(西元1592-1680年)、王鑑(西元1598-1677年)指授,並廣泛臨摹歷代名跡,能筆參古今,兼融南北,被譽為「清初六家」之一。本幅收在惲壽平(西元1633-1690年)王翬《花卉山水合冊》,畫秋山紅樹,行旅緩行於道中。左方自題:「用范華原法」。近景山石,殆沿用范寬(約西元950-1031間)的雨點皴法,落筆繁複..

rating

清 惲壽平、王翬 仿趙孟頫山水 畫心

NT$3,580

未稅: NT$3,580

王翬(西元1632-1717年),字石谷,號耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉主人。少即善畫,繼得王鑑、王時敏指授,並隨之閱覽各地珍藏,藉機臨摹名蹟,因能筆參古今,貌含南北。畫技之精熟為清代第一。陶潛「桃花源記」有「緣溪行,忘路之遠近,忽逢桃花林,夾岸數百步…」此圖所繪,彷彿如是。作者自題背臨自元代趙孟頫「桃花漁艇圖」。按趙孟頫故鄉浙江吳興有霅溪,霅溪源頭亦有桃花林,趙孟頫曾有歸隱於..

rating

元 趙孟頫 鵲華秋色(題跋版) 畫心

NT$9,900

未稅: NT$9,900

趙孟頫(西元1254-1322年)字子昂,號松雪道人,南宋宗室,後北上大都任官。此畫是元貞元年(1295)他自濟南路職位南返後,為友人周密(1232-1298)描繪其祖籍地貌景色之作,畫卷構圖簡潔,在一廣闊水澤坡岸間,右為尖聳的華不注山,左側是渾圓鵲山,畫中坡岸林木,與董源山水母題十分接近,然經趙孟頫的筆墨與設色後更具生趣,成一秀麗可人的自然佳景。黃公望從趙孟頫此類復古創新手法,得以掌握筆墨新活力..

顯示 1 - 25 / 238 (共 10 頁)